Mis reposos, si es que reposo, no son suen?o, sino una continuacio?n de incesante pensamiento que ya no puedo resistir; en mi corazo?n hay una perpetua vigilia, y estos ojos so?lo se cierran para mirar hacia dentro; y, no obstante, vivo, y tengo el aspecto y la forma de los hombres que respiran.

Así se presentaba Manfred, el héroe byroniano. Robert Schumann (1810-1856) lo descubría en 1849. Su tragedia le resultó cercana, arrebatándole, y, apenas un día después de haber concluido su ópera Genoveva, se sumerge con frenesí en una nueva y singular obra dramática. Su obertura es la que escucharemos. Una bellísima página orquestal, con un fino trabajo de equilibrio formal, en la que la inspiración literaria ansía transmutarse, no en un pálido reflejo del argumento o un desvaído retrato del sufriente Manfred sino en “música poética”. Música sombría y trágica que se abre tímidamente a la redención en el suspiro final.

Hoy, a la hora del crepúsculo, fuimos al palacio donde vivió y amó la reina María [Estuardo]. La capilla junto a él, actualmente ha perdido su techo, está cubierta de césped y de hiedra y, en el altar roto, María fue coronada reina de Escocia. Todo está en ruinas, deteriorado y abierto al cielo. Creo que he encontrado aquí hoy el comienzo de mi Sinfonía “Escocesa”.

Un jovencísimo Felix Mendelssohn (1809-1847), en viaje iniciático hacia la madurez, responde con un impulso musical a una fuerte impresión exterior. Otro paisaje, no literario esta vez, pero de nuevo enaltecido por una sensibilidad romántica. Este ardor le inspira el primer tema de su nueva obra… que pronto será abandonada. Más de diez años después, ya apaciguada la impresión, ya atemperada la vehemencia juvenil, elaborará por fin la que es una de sus sinfonías más aclamadas, la Sinfonía nº 3 en la menor, Op.56, “Escocesa”. La sensibilidad romántica, el poder evocador es indudable, pero poco importa, ni nunca lo pretendió Mendelssohn, si escuchamos sones escoceses. La música, para él, va mucho más allá de nacionalidades, de palabras, de paisajes.
Admirador y seguidor de la tradición germana, nada parecía sacar de la grisura la música de Edouard Lalo (1823-1892). El encuentro con el violinista español Sarasate despertó en él los ecos de una España presentida, una España exótica. Su música se reviste entonces de una luminosidad desconocida. Años después, la huella española se resiste a desaparecer y sigue, en el movimiento central del justamente célebre Concierto de violonchelo, luciendo de manera irresistible.

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